Acervo Meister e Coelho: os projetos que explicam a Curitiba que você conhece

Quem caminha pelo Centro de Curitiba, seja no Calçadão da Rua XV, nas imediações do Centro Cívico ou diante do Teatro Guaíra, está, sem saber, percorrendo um museu a céu aberto. Boa parte desse repertório urbano tem autoria conhecida. Os arquitetos Rubens Meister (1922–2009) e Manoel Coelho (1940–2021) assinam um conjunto de obras que ajudou a definir o que é, visualmente, a capital paranaense.

Agora, mais de mil projetos arquitetônicos desses dois profissionais foram doados à Casa da Memória da Fundação Cultural de Curitiba, onde passarão por processo de higienização, catalogação e digitalização antes de serem disponibilizados para consulta de estudantes, pesquisadores e do público em geral. As duas novas coleções integram o acervo do Patrimônio Histórico de Curitiba e reúnem plantas, desenhos técnicos e registros fotográficos de edificações públicas e privadas — algumas ainda ativas no cotidiano da cidade, outras presentes apenas na memória de quem a conheceu

“A cidade recebeu um presente raro, que será conservado como legado histórico para as futuras gerações”, destaca Marino Galvão Junior, presidente da Fundação Cultural de Curitiba.

Rubens Meister e a chegada do modernismo ao Paraná

Para compreender a arquitetura moderna de Curitiba, é difícil não passar por Rubens Meister. Formado em Engenharia pela Universidade do Paraná — a atual UFPR — em 1943, ele construiu ao longo de décadas uma trajetória que soma cerca de 450 projetos, distribuídos pelo Paraná, Santa Catarina, Rio Grande do Sul e São Paulo.

O grande erro de quem fala sobre Meister é tratá-lo como um nome do passado distante. Suas obras estão presentes no dia a dia de quem vive em Curitiba: o Teatro Guaíra, a Rodoferroviária de Curitiba, o Terminal Guadalupe, o Teatro da Reitoria, o Palácio 29 de Março — sede da Prefeitura — e o Centro Politécnico da UFPR são assinaturas dele. Além desses, há ainda o Palácio Avenida, edifício histórico no Calçadão da Rua XV de Novembro que Meister requalificou, e outros marcos como os edifícios Asa, Barão do Rio Branco, o prédio da Fiep/Sesi no Centro Cívico e o da Caixa Econômica Federal na esquina da Rua José Loureiro com a Marechal Floriano Peixoto.

O acervo que chega à Casa da Memória inclui também projetos desenvolvidos fora de Curitiba, com destaque para os cinemas de Castro e de Mafra — cidades do Paraná e de Santa Catarina, respectivamente. Essa parte do material revela uma especialidade pouco comentada do arquiteto: o domínio sobre cineteatros e o estudo de acústica arquitetônica, uma área técnica exigente que vai muito além da estética.

“Rubens Meister é um dos nomes mais importantes da arquitetura paranaense. Foi ele quem introduziu o modernismo em Curitiba e no estado de forma tão produtiva”, afirma o arquiteto Fábio Domingos Batista, pesquisador da obra de Meister e responsável por intermediar, junto às filhas dos dois arquitetos, a doação dos materiais à Fundação.

Batista é coautor do livro Rubens Meister: projeto e obra, escrito com Deborah Carvalho e Paulo Chiesa, publicado com apoio da FCC pelo Programa de Apoio, Fomento e Incentivo à Cultura.

O que o acervo arquitetônico agora preservado também evidencia é a diversidade tipológica de Meister: além de equipamentos culturais e edifícios institucionais, ele projetou igrejas — como a Bom Pastor, no bairro Vista Alegre, e a dos Peregrinos, no Campo Comprido —, além de obras privadas que se espalharam pelo cotidiano dos curitibanos sem nunca perder coerência de linguagem. Essa consistência ao longo de décadas é o que sustenta sua relevância histórica.

Manoel Coelho e a construção da identidade visual de Curitiba

Manoel Coelho representa outra dimensão da arquitetura urbana curitibana, aquela que não se limita aos edifícios, mas que pensa a cidade como sistema. Formado na primeira turma do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPR, em 1967, ele também construiu uma trajetória acadêmica sólida, atuando como professor e coordenador na mesma instituição onde se graduou.

Na prática profissional, o destaque de Coelho está nos projetos voltados ao poder público, especialmente nas áreas de identidade visual, sinalização urbana e mobiliário urbano — três campos que raramente aparecem nas discussões sobre arquitetura, mas que determinam a experiência cotidiana de quem usa uma cidade. É esse conjunto de trabalhos que ajudou a organizar a comunicação visual dos espaços públicos de Curitiba, conferindo à cidade uma coesão estética reconhecível.

O acervo de Coelho, assim como o de Meister, chega à Casa da Memória por meio da intermediação de Fábio Domingos Batista, que coordenou junto às famílias o processo de doação. “Ele se especializou em cineteatros e também estudou acústica”, ressalta Batista ao descrever a trajetória de Meister, mas o mesmo rigor técnico que define um profissional define o outro: ambos trabalharam com precisão em áreas onde a maioria das pessoas sequer percebe a existência de um projeto.

• Veja também: Bienal de Arquitetura Brasileira exibe casa com pilares impressos em 3D inspirados na bananeira

O que significa preservar esse tipo de acervo

Plantas, croquis e fotografias técnicas raramente chegam ao grande público. Ficam em gavetas, em escritórios fechados ou simplesmente se perdem com o tempo. A doação do material de Meister e Coelho à Fundação Cultural de Curitiba é, por isso, um movimento com peso real para a preservação da memória arquitetônica brasileira.

A equipe de documentação histórica da FCC está higienizando o material antes da catalogação e digitalização. Uma parte dos projetos de Rubens Meister foi destinada ao Museu Oscar Niemeyer, mas a Casa da Memória mantém cópias físicas e digitais, somadas às peças originais das demais coleções. Dessa forma, o acesso ao material ficará garantido tanto para pesquisadores especializados quanto para quem simplesmente quer entender melhor a cidade em que vive.

O que esse acervo oferece vai além da história. Para estudantes de arquitetura e urbanismo, para profissionais de design de interiores e para qualquer pessoa interessada em patrimônio histórico e cultural, é uma oportunidade de observar como se pensa um projeto de verdade — da planta ao detalhe construtivo, do esboço à execução. Isso, em um período em que a cultura visual de projeto é cada vez mais rasa, tem valor formativo inegável.